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文艺复兴时期意大利建筑的创新成就与实现路径

来源:原创论文网 添加时间:2020-10-10

  摘    要: 关于意大利文艺复兴运动的研究比较多,很多学者和专家选择从不同的角度来进行阐述,以表达对于文艺复兴运动的认可和赞许。本文倡导从意大利文艺复兴建筑创新的角度入手,归结文艺复习时期意大利建筑的创新成就,分析实际文艺复兴时期意大利建筑创新路径,希望可以对于意大利文艺复习建筑的创新问题有着更加新的认知。

  关键词: 意大利文艺复兴; 建筑文化; 创新路径;

  意大利文艺复兴作为一种典型的文化运动,其在各个领域和行业都有着明显的渗透,渗透的是文艺的复兴,也有技术的创新,因此站在更加客观的角度去审视文艺复兴建筑的创新问题,是很有价值的,可以使得我们更加清晰的了解意大利文艺复兴与建筑创新之间的关系,或者说可以引导我们从建筑创新的角度去审视意大利的文艺复兴。

  1、 文艺复兴时期意大利建筑探讨的必要性

  西方建筑在不同的发展阶段,其展现的特点是不一样的。古埃及人倡导的是永恒和不朽,因此陵墓和神庙成为其建筑的主要形式;古希腊人关注的是能力,希望在建筑语言表达中展现出自己的技术,因此环廊式的神庙比较多件,还有露天的剧场,运动场,这些都是展现自己与大自然对抗的技术素质,因此罗马城成为其最佳作品,将人的力量凌驾在至高的位置上;哥特时期人们崇尚的是服从向上飞升的意志,因此在建筑上会以空间比例的焦点,继而我们看到了此时期的很大教堂。此时我们不妨思考,文艺复兴时期的建筑是什么风格呢?我们看到的是对注式和卷柱式的精致化处理,其他细节上并没有太多的特色,这些实际上在哥特时期已经十分成熟的,为什么却成为此阶段的建筑特色呢?

  文艺复兴在历史中是一个比较模糊的概念,从狭义角度上来看,从15世纪早期的Filippo Brunelleshci到17世纪早期,就可以将其界定为文艺复兴时期。为了做好后面的论述,本次我们选择以狭义的界定为尺度,才能够对于此阶段中建筑成就有着更加清晰的认知。罗马帝国分裂之后,西罗马因为北方民族的入侵而消失,这给与建筑带来的影响就是古罗马的辉煌不复存在,技术难以传递下去,欧洲也进入到黑暗时代,在此过程中基督教兴起,宗教力量成为权威,教会成为不可逾越的力量,教堂建筑就成为最佳的载体。加洛林王朝的罗马复兴形成了很多复杂的空间组合,形式上还是难以展现出整体性和秩序性的特点。哥特建筑倡导的是尖矢劵,使得建筑结构的适应性得以不断提升,随后这样的结构逻辑形式的语言慢慢形成,教堂建筑面貌得到了改善。意大利人对于哥特式不是很感兴趣,因此在他们的土地上古罗马的建筑设计比较多,加上得到了教会的认可,哥特式几乎成为教堂建筑的基本模式,这种技术后续也传递到意大利地区,但是这种文化认同环境并没有形成。因为对于意大利人而言,他们更加希望建筑可以呈现出古典的感觉,在实际建筑叙述中能够以古迹来代表价值观,这是从古希腊就根植进去的,并且在文艺复兴时期得以呈现。
 

文艺复兴时期意大利建筑的创新成就与实现路径
 

  2 、文艺复兴时期意大利建筑的创新成就

  2.1、 伯鲁涅列斯基的穹顶

  作为早期文艺复兴的代表人物,他代表作就是佛罗伦萨大教堂的穹顶,可以将其看作为文艺复兴在建筑领域中的第一声春雷。这座教堂的整体结构是哥特式的,但是在形式呈现上却可以看出设计者并不想将其看作为一座哥特式的教堂。平面是拉丁十字,后面是穹顶,很明显是依照希腊十字来进行设计的,这代表的是罗马圣彼得大教堂的布局,穹顶是八边形的结构,代表受到教堂的洗礼,因此有着明显罗马神庙的印记,将其称作为复兴的第一步,一点儿不为过。需要看到的是伯鲁涅列斯基对于古罗马的尊重和追求,不是简单意义上的模仿,而是在现有先进建筑技术基础上的创新。这样宏伟景象的塑造,在内部有两层中空的屋顶结构,这样可以减轻重量,还可以便于后期的维护工作。呼应鼓座上的动感,减少实际侧面推力,有尖劵,以肋拱构成实际的框架,减轻屋顶的结构重量,通过石环和铁链形成对应的连接,使得实际的强度得以不断强化,在实际顶部采光亭子设计的时候,有一个开阔的圆洞,看起来让人比较担心,但是从力学角度来看,使得整个结构展现出整体性的特点。也就是说,整体的设计比古罗马的万神庙更加丰富和红卫,比圣索菲亚教堂更加简明有序,穹顶在视觉上有着很好的效果。

  2.2 、伯拉孟特的坦比哀多

  彼得创立教会之后,成为教会领袖,宗教地位高不可攀,之前的圣彼得教堂是基督教君士坦丁大帝在319~333年建成的,也是彼得的葬身之所。接着到了15世纪晚期,因为年久失修,教皇启动了修缮计划,本来计划米开朗琪罗去进行自己陵墓的修建,1505年决定实现圣彼得教堂的重建。其实在此之前,他也设计了一座小建筑,那就是坦比哀多,在罗马的一座修道院的庭院中,传说是圣徒彼得的殉难地。这是一座精美的雕塑,体量不大,实际内部空间也不是很复杂,从地板正中的小洞可以看见地下室,整体展现的美感是之前没有的。整个平面是一个完整的圆形,立面是三段式,台基比较浅,有一圈陶立克柱式的柱廊,支撑着顶部的半圆穹顶,鼓座部分是以壁柱的方式分离的,并且有对应的开拱窗,加上鼓起来的肋条,使得实际的穹顶展现出饱满的特点,在实际穹顶中央还有小十字架。从整体角度来看,这样的设计十分简练,可以说是穹顶建筑的规范化做法,随后英国的伦敦圣保罗大教堂的穹顶设计,几乎都是以这样的形式来进行的,只是在对应尺寸和结构上进行了一些调整。我们可以说这是形式语言的整合,继承了对应建筑造型的法则,呈现出设计思路,并且对于实际结果也有着很强的预见性和控制能力。

  3、 文艺复兴时期意大利建筑创新路径分析

  无论是1420年的伯鲁涅列斯基佛罗伦萨大教堂的穹顶设计,还是1626年的圣彼得大教堂的设计,关于穹顶的故事好像在文艺复兴的各个阶段都有体现。可能在穹顶设计方面,存在比较大的差异性,但是从整个流程里看,其展现出文艺复兴建筑思想的不断转变和演化。从某种意义上来讲述,如果一定要找一个文艺复兴时期的代表性建筑符号的话,那么穹顶就是一个很好的代表,可能这不是从阶段诞生的,但是其设计的历程中,给与人们产生的影响是很大的,建筑整体性的高度也是前所未有的。因此古典不能仅仅将其理解为与古希腊和古罗马对应,还应该将其看作为一种精神的追求。也就是说,文艺复兴的成就,使得我们对于创新有了更加深刻的认知,其代表的是美好的愿望,而不是完全脱离已经有的经验或者技术。

  4 、结语

  文艺复兴要求我们能够以更加谦卑的态度去面对发展,是对于古代精神有着深刻理解之后,然后将其价值观作实践行为的重要基准,希望可以创造出比古人更加好的建筑,甚至在对应的领域超过之前的古人。由此,意大利文艺复兴建筑的创新路径,就是在尊重经典的基础上,能够找到更加理想的表达方式,承载更加符合现实人们精神诉求的主题,而开展的一系列的创新活动。

  参考文献

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